Cięty, by chwytać
światło.
Ołowiowy kryształ dmuchany na grubo, potem cięty ręcznie na kole — każda fasetka ułożona tak, by rozszczepić białe światło w ogień. Maszynowo prasowane szkło tego nie potrafi.
Jedna wiązka wchodzi,
cała tęcza wychodzi.
Kryształ ołowiowy jest gęsty i spowalnia światło — jego wysoki współczynnik załamania ugina każdą barwę inaczej, więc pojedyncza biała wiązka opuszcza fasetkę jako rozpostarta gama kolorów. To jest ogień. Przewiń i rozszczep światło.
Koło, woda i wprawne oko.
Surowe szkło
Gruby kawał kryształu ołowiowego, dmuchany lub prasowany ciężej niż trzeba — musi być materiał do ścięcia, zanim pojawi się ogień.
Znakowanie
Wzór odmierza się ołówkiem woskowym na oko. Ukośnik, wgłębnik, oliwka, gwiazda — słownik cięć kładzie się, zanim koło dotknie szkła.
Cięcie
Przy wirującym kamieniu lub diamentowym kole, zraszanym wodą, szlifierz prowadzi każdą fasetkę ręką i wyczuciem. Jeden błąd i surowiec idzie na złom.
Polerowanie
Surowe cięcia wygładza się na drobniejszych kołach i doprowadza do ognia polerskiego — powierzchnia oczyszczona, aż każda fasetka stanie się małym, jasnym lustrem.
Dzieła, które trzymają światło.
Kielichy, karafki, misy i unikaty — cięte i polerowane ręcznie.
Kamień, woda i kryształ ołowiowy.
Tniemy i polerujemy czeski kryształ ołowiowy ręcznie, na kole, tak jak robi się to tu od pokoleń — grube surowce, ręcznie znakowane wzory i fasetki polerowane ogniem. Tworzymy niewiele dzieł, a każda fasetka jest układana okiem, by rzucić światło.
Poproś o ogień.
Opowiedz nam o dziele, cięciu i przeznaczeniu — prześlemy rysunek i wycenę.